„Tânăra promițătoare” și istoria fanteziei răzbunării violului
Carey Mulligan în „Tânăra promițătoare”. (Credit imagine: Focus Features)
Trailerul pentru Tânără promițătoare , debutul regizoral al lui Coroana actriță și fostă Uciderea Evei showrunnerul Emerald Fennell, sugerează o poveste familiară. Cassie, interpretată de Carey Mulligan, este prezentată fiind luată de diverși bărbați în timp ce este pe punctul de a scăpa de beție. Când încearcă să se descurce cu ea, se întâmplă ceva neașteptat. Trailerul este plin de fler stilistic, un Mulligan cu aspect răzbunător într-o uniformă obraznică de asistentă, cu un bisturiu la îndemână și o coperta delicioasă, groasă, a lui Britney Spears Toxic. Ai fi iertat că ai vizionat acea trailer și te-ai gândit că ești pe cale să vezi o fantezie catartică de viol-răzbunare, genul de frenezie violentă care șochează și uimește în egală măsură. In timp ce Tânără promițătoare este, din punct de vedere tehnic, un film de viol-răzbunare, nu este cel la care probabil te aștepți. Într-adevăr, în 2020, nu mai poate fi o astfel de poveste.
Nu este ca și cum societatea a avut vreodată o atitudine sănătoasă față de sex, dar istoria Hollywood-ului a fost definită în mod explicit de obiceiuri sociale întortocheate în ceea ce privește subiectul. Codul de producție cinematografică din 1930, un set de linii directoare ale industriei pentru autocenzură care propovăduia „decența” pe marele ecran, a interzis în mod specific ceea ce era descris drept „orice deducere a perversiunii sexuale”, precum și „orice nuditate licențioasă sau sugestivă— de fapt sau în silueta; și orice înștiințare lasciferă sau licențioasă despre aceasta de la alte personaje din imagine. De asemenea, s-a sugerat ca subiecte precum violul, simpatia pentru criminali și „sărutul excesiv de poftiți” să fie tratate cu o grijă deosebită.
Având în vedere cât de puternic a fost pichetat Hollywood-ul de forțele de atunci puternice ale Bisericii Catolice și ale diferitelor grupuri religioase, nu este de mirare că atitudinile industriei față de sex sau senzualitatea implicită au devenit notoriu de arhaice. Sigur, ai putea arăta o femeie fatală sexy care încearcă să-și prindă bărbatul, dar sunt șanse ca ea să ajungă moartă sau „pedepsită” într-o altă formă, ca o reamintire pentru public că un astfel de comportament trebuia condamnat. Dacă a fost descris violul, acesta a fost adesea extrem de sexualizat, așa cum a fost cazul în infamul Howard Hughes 1943 Western Nelegiuitul , un film care s-a vândut aproape în întregime bazat pe decolteul lui Jane Russell și pe o scenă în care ea este agresată, dar se presupune că este plăcută pentru ea. Nici măcar nu puteai spune cuvinte precum seduce sau gravidă într-un film, darămite viol.
Codul a căzut în declin în aceeași perioadă în care sistemul tradițional de studio a început să se prăbușească, iar filmele au devenit mai explicit mature în tratarea acestor subiecte anterior tabu. Anii 1970 au văzut dubla ascensiune a două forțe majore: feminismul al doilea val și genul de exploatare. Împreună, au făcut din fantezia profund dezbinătoare viol-răzbunare o caracteristică familiară a filmelor de groază. Carol J. Clover, scriitoarea uneia dintre cele mai importante lucrări din critica de groază, Bărbați, femei și ferăstraie cu lanț , a remarcat cât de împletite erau cele două concepte. În anii '70, violul era luat mai în serios ca o problemă socială, una pe care vom ajunge în curând să o înțelegem ca o boală globală.
Deși nu a fost primul, poate cel mai cunoscut film din acest gen în perioada copilăriei este Scuip pe mormântul tău . Groaza lui Meir Zarchi este, până în ziua de azi, un film profund supărător, cu reprezentările sale lungi ale violurilor în grup ocupând aproape o treime din timpul său de difuzare. Filmul a fost interzis în mai multe țări, considerat un „video neplăcut” în Marea Britanie și condamnat de Siskel și Ebert drept „un film inuman și bolnav”. Cea mai frecventă critică cu care s-a confruntat a fost că filmul s-a delectat cu scenele de viol. Zarchi, susțineau ei, dorea să-și ia prăjitura și să-l mănânce, arătând o scenă de agresiune urâtă, de exploatare, apoi justificând-o ca dă putere, dându-i victimei o armă. Carol Clover a găsit o mai mare profunzime în film, numindu-l „un exemplu aproape cristalin al complotului de răzbunare cu două axe atât de popular în horror modern”. A fost, a susținut ea, un film care „șocă nu pentru că este extraterestru, ci pentru că este prea familiar, pentru că recunoaștem că emoțiile pe care le implică sunt implicate în mod regulat de marele ecran, dar aproape niciodată nu sunt recunoscute direct pentru ceea ce sunt”.
Sunt zeci. posibil sute, de filme de viol-răzbunare care urmează pe urmele lui Scuip pe mormântul tău , de la Abel Ferrara doamna 45 la Lars Von Trier Dogville până în 2017 Răzbunare . Estetica și intrigile se pot schimba, dar structura narativă de bază este de obicei aceeași: un personaj (de obicei o femeie albă destul de slabă) este atacat violent de unul sau mai mulți bărbați și lăsat pentru moarte, dar supraviețuiește pentru a se răzbuna sângeroasă asupra celor care rănesc. lor. Este o configurație în mod deliberat simplă, concepută pentru un catharsis maxim și acesta poate fi motivul cheie pentru care genul continuă să divizeze spectatorii.
Cea mai frecventă critică cu care se confruntă fanteziile de viol-răzbunare este că ele gloriifică violul mai degrabă decât să-l condamne. Filmele sunt concepute în primul rând pentru a distra, așa că, după această logică, filme ca acesta, intenționat sau altfel, nu transformă violul în divertisment? Nu ajută cu nimic faptul că a trebuit să trăim decenii, chiar secole, de reprezentări culturale ale sexului și violului care le sexualizează sau le folosesc pentru senzații tari ieftine. În general, violul este un trop exagerat de folosit în cultura pop. Gândiți-vă la câte filme, seriale TV, cărți, benzi desenate și așa mai departe ați consumat acolo unde ceva oribil i se întâmplă unui personaj feminin doar pentru a-l motiva pe eroul masculin.
În Ireversibil , thrillerul controversat al lui Gaspar Noé, narațiunea viol-răzbunare este răsturnată în timp. Publicul vede răzbunarea sângeroasă înainte de violul și bătaia personajului Monicăi Bellucci, o scenă filmată în mod infam într-o filmare neîntreruptă de 10 minute. Pentru unii, filmul nu poate fi vizionat și nu doar din cauza acelei scene de viol. Narațiunea sa neagă publicului eliberarea cathartică a răzbunării, arătând-o mai întâi, dezvăluind că este un atac care oferă puțin confort sau dreptate pentru oricine este implicat. Este o parte firească a evoluției genului viol-răzbunare: cum funcționează simplitatea narațiunii atunci când ne-am petrecut zeci de ani urmărind societatea respingând victimele violului drept mincinoși, căutători de aur și urători de oameni?
Subgenul rămâne îngrozitor de relevant, deoarece violul este o frică zilnică pentru părți uriașe ale populației. Frica de a fi agresat este o forță motrice din spatele nenumăratelor decizii luate de femei, iar șansele tale de a fi atacat cresc foarte mult dacă ești femeie de culoare sau trans. Filmele cu viol și răzbunare prezintă rareori aceste date demografice, totuși.
Tânără promițătoare a fost descrisă drept fantezia de viol-răzbunare a generației #MeToo, o afirmație care este cu siguranță ademenitoare, dar nu în întregime exactă. Cu siguranță ar exista un public pentru o poveste de răzbunare viscerală în fața unor oameni precum Harvey Weinstein și Donald Trump, dar nu ar exemplifica pe deplin vremurile încurcate în care trăim și acesta este scopul mai evident al filmului lui Fennell. Pentru eroina ei Cassie, cruciada ei împotriva unui bărbat la un moment dat este un act de disperare. Ea nu poate spera cu adevărat să facă o schimbare reală în acest mod, nu numai pentru că cultura violului este o ciumă sistemică, ci și pentru că autoritățile au eșuat atât de constant cu victime. Asupritorii nu sunt bărbați ciudați înfricoșători pe aleile întunecate, ci „băieți drăguți” cu un viitor atât de strălucit în față și nu ar fi nedrept pentru ei să-i tragă la socoteală pentru ceva la fel de frivol precum acuzația unei femei tulburate? Nu există o eliberare emoțională a situației dificile a lui Cassie, deoarece rareori există victime pentru viol. Majoritatea cazurilor nu ajung în judecată și nici măcar nu sunt raportate la poliție.
Filmul este un mediu care prosperă pe opțiunile vechi de școală. Este o modalitate pentru noi de a încerca să ne dăm seama pe noi înșine și despre multele noastre sentimente despre lume. Tânjim de răspunsuri, de soluții clare la întrebări dificile, iar fantezia de viol-răzbunare ne-a oferit asta pentru o lungă perioadă de timp. Cu toate acestea, nu poate fi același gen acum ca în anii 1970, ceva care Tânără promițătoare devine. Știm cum funcționează trauma și știm cum sistemul continuă să ne defecteze. Filmul poate reflecta acest lucru și, în mâinile potrivite, oferă o înțelegere atât de necesară. Apoi din nou, ca Tânără promițătoare postulezi, poți cu adevărat să speri sau să vrei să înțelegi așa ceva?
- Cele mai bune filme Amazon Prime
- Amazon are dreptate: nu dețineți media digitală
- Cele mai bune emisiuni de pe Amazon Prime
- Filme noi pe Amazon Prime
