Recenzie „No Sudden Move”: Un mic thriller de film B distractiv și urât
Verdictul nostru
Cel mai recent experiment cinematografic al lui Steven Soderbergh este o revenire la o perioadă a cărei distribuție remarcabilă a ansamblului se blochează în groove-ul potrivit.
Pentru
- ️ O distribuție de ansamblu pentru veacuri.
- ️ Un comentariu întunecat asupra sistemului de clasă.
- ️ Don Cheadle și Benicio Del Toro sunt excelenți.
Împotriva
- ️ Încercările filmului de a crea rezonanță modernă sunt șocante.
- ️ Unii dintre jucători ajung să fie subutilizați.
- ️ În comparație cu alte filme criminale Soderbergh, acesta este puțin mai ușor.
Această postare conține spoilere ușoare pentru Fără mișcare bruscă.
Pandemia a forțat mulți regizori și studiouri de film într-o lume nouă și ciudată, în care trebuie să fie experimentați cu modul în care creează povești. Nu mai este vorba doar de modul în care publicul va vedea filmele, ci de cum filmele în sine pot fi făcute în siguranță. Nu este, probabil, nicio surpriză faptul că un regizor care se simte deosebit de confortabil să experimenteze este Steven Soderbergh. Regizorul câștigător al Oscarului și-a încercat aproape orice stil și gen, de la filmarea unui thriller pe un iPhone cu nesimțit pentru a face o comedie grea de top pe o navă de croazieră cu Lasă-i pe toți să vorbească . Soderbergh, însă, se simte cel mai bine cu filme despre criminali. Adaugă la asta o distribuție stivuită și, desigur, cel mai recent film al său Fără mișcare bruscă se simte ca o gură de aer proaspăt, chiar dacă din punct de vedere tehnic este o întoarcere în urmă.
Amplasat în Detroit, în jurul anului 1954, Fără mișcare bruscă se concentrează inițial pe Curt Goynes (Don Cheadle), un criminal de mici dimensiuni adus împreună cu Ronald (Benicio Del Toro) de o figură misterioasă (Brendan Fraser) pentru a finaliza ceea ce pare a fi o muncă enorm de simplă. Tot ce trebuie să facă este să-și ceară un contabil (David Harbour) care să scoată un singur document din seiful șefului său de la o bancă locală. Dar oricine a citit un roman polițist bun știe că cele mai simple sarcini ajung să fie cele mai complicate și mai provocatoare. Curt și Ronald își dau seama curând că recuperarea unui document îi plasează în mijlocul a ceva aproape de o conspirație la nivel național, legat de cartierele negre și industria auto.
Fără mișcare bruscă este cel mai puternic atunci când se răsfăță cu inspirațiile sale de roman polițist din magazinul de cenți. Scenariul Ed Solomon a creat o atmosferă de tip dură, memorabil, cu fiecare personaj, de la Ronald și femeia căsătorită (Julia Fox) pe care o vede pe o parte, până la mafiotul morocănos (Ray Liotta) care se întâmplă să fie soțul acelei femei, până la Curt, unui detectiv care a văzut totul (Jon Hamm). Doar enumerarea distribuției este suficientă pentru a vă face ochii să stea, dar ajută faptul că ansamblul este foarte în concordanță cu ambițiile directe și curajoase ale scenariului lui Solomon, care evită în mare măsură comedia impasabilă a poveștilor criminale din trecutul Soderbergh, cum ar fi Limey și In afara razei vizuale . Și stilul de filmare și montaj al lui Soderbergh -- ca de obicei, el servește atât ca director de fotografie, cât și ca editor sub pseudonime -- este, de asemenea, mai simplu, evitând orice calități eliptice și concentrându-se mai mult pe masculinitatea bruscă pe care distribuția în majoritate masculină o aduce la proces.
(Credit imagine: WarnerMedia)
În majoritatea cazurilor, Fără mișcare bruscă funcționează pentru că rămâne concentrat pe domeniul său limitat. Introducerea unei conspirații mai ample, legată în mare parte de aspectele poluante ale automobilelor din anii 50, este potrivită și potrivită (cel puțin până când filmul încearcă să ofere un context istoric puțin mai mare decât este necesar în concluzia sa). Dar motivul pentru care împletirea acelei conspirații în poveste este atât de eficientă este că Curt și Ronald devin încet-încet mai conștienți de cât de mică este prezența lor în povestea mai grandioasă în joc. În cele din urmă, intră în contact cu o figură încrezătoare și puternică -- portretizată de un obișnuit al lui Soderbergh, cineva care se simte obligat contractual să apară în cât mai multe dintre filmele sale posibil acum -- care face să fie crunt de evident că sunt pioni într-un spațiu mai mare. schema chiar dacă ei cred că controlează situația.
Prima jumătate a Fără mișcare bruscă este deosebit de plin de suspans, deoarece Curt și Ronald par deosebit de pricepuți să treacă deasupra postului lor și să facă o slujbă simplă să se transforme mai mult financiar în favoarea lor. Dar claritatea sumbră și inevitabilitatea cu care se desfășoară a doua jumătate pun povestea într-un angrenaj mai înalt, mai dramatic memorabil.
Și, desigur, ajută doar faptul că Cheadle și Del Toro (reunindu-se cu Soderbergh la două decenii după Trafic ) sunt foarte distractive de urmărit împreună. Scenariul lui Solomon și performanțele lor creează o dihotomie surprinzătoare, în care Ronald pare mai precaut și Curt mai riscant și agresiv, doar pentru a inversa lucrurile în actul final. Printre distribuția masivă de susținere, merită remarcat cât de bine este să-l vezi din nou pe Brendan Fraser într-un film; este doar în câteva scene cheie, dar doar prezența lui alături de Liotta, Hamm și mulți alții este o reamintire că a fost departe de marele ecran de prea mult timp.
Fără mișcare bruscă este doar cea mai recentă intrare în experimentul HBO Max, care va ajunge pe serviciul de streaming în această săptămână. Este un mod delicios deformat de a sărbători weekendul de vacanță din 4 iulie, deoarece filmul are un comentariu foarte specific despre America și istoria ei, atât în ceea ce privește discriminarea rasială, cât și sănătatea cetățenilor săi. La fel ca cele mai bune filme ale lui Steven Soderbergh, Fără mișcare bruscă este un thriller criminal eficient; din fericire, spre deosebire de alte câteva dintre celelalte eforturi ale sale recente, încercările sale de a crea rezonanță istorică nu scad complet. Dar acesta funcționează cel mai bine ca un thriller pulpos, genul care amintește de romanele polițiste din anii 1950, pe care le-ai ascunde sub o carte mai adultă pentru a-și ascunde fiorele neplăcute și neplăcute.
