Recenzia „The Night House”: O groază atentă care bântuie sufletul

Ce Film Să Vezi?

Zi A Săptămânii: Luni Marţi Miercuri Joi Vineri Sâmbătă Duminică

Gen:  Fantastic Dramă Comedie Thriller Detectiv

Tip:  Film   Serie

Spectacol

Trimite -Mi Prin E -Mail Afișare Pe Site

Verdictul nostru

„The Night House” este o abordare temperată a groazei, care nu se bazează niciodată pe spaiuri de sărituri și totuși rămâne atât de captivant de devastatoare, deoarece Rebecca Hall navighează în cele mai tulburi adâncimi ale sănătății mintale ca o metaforă a groazei.

Pentru

• 🏚️ Rebecca Hall se deschide spre tristețe.
• 🏚️ Iubește formula „monstrului”.
• 🏚️ Relaxare în toate sensurile cuvântului.

Împotriva

• 🏚️ Finalul pare puțin deservit.
• 🏚️ Posibile probleme de ardere lentă pentru unii.

Ușurința cu care Casa de Noapte demistifică cruditatea durerii și ghearele înfipte ale disperării mentale sunt sobru emblematice. Scriitorii Ben Collins și Luke Piotrowski generează o poveste de groază care nu se sfiește niciodată de ferestrele stigmatice către moarte și sinucidere. Stilul regizoral al lui David Bruckner a îmblânzit creaturi criptice Ritualul și s-a confruntat cu sângele care se spargea membrelor Spre sud , care Casa de Noapte nu ia în considerare – gama regizorului extrapolează intimitatea înfricoșătoare a unui personaj bântuit închis în casă. Ador modul în care arhitectura devine stăpânită (ca să spunem așa) de secrete și demonii pe care îi generează, deoarece închisorile bazate pe gânduri simulează un peisaj ascuns care se erodează sub greutatea de a nu fi în regulă în exterior. A eticheta Casa de Noapte convingător și caustic este doar începutul.

Rebecca Hall joacă rolul văduvei Beth, rămasă îndurerată după ce soțul lor Owen (Evan Jonigkeit) s-a împușcat în cap în timp ce se afla în derivă pe apele lacului. Beth se confruntă cu perioada de nedescris a pierderii în care totul pare suprarealist; casa construită de Owen este acum o amintire goală. Ea face medicamente cu coniac în majoritatea nopților și începe somnambulismul, așa cum a făcut cândva Owen, apoi aude vocea lui Owen și simte o prezență de noapte. Indiciile încep să inspire speranța că Owen s-a întors, dar interacțiunile ulterioare o fac pe Beth să investigheze afacerile private ale partenerului ei și să treacă în spirală, deoarece Owen ar fi putut duce o viață dublă în spatele ușilor închise.

Casa de Noapte este o disecție înspăimântătoare a personajului care devine o reevaluare postumă a unei întregi existențe pe Pământ. Beth pune la îndoială comportamentele lui Owen, în timp ce un singur fir începe să se dezlege - o fotografie suspectă de pe camera lui smartphone - în timp ce prietena ei tutore Claire (Sarah Goldberg) sau vecinul plin de compasiune Mel (Vondie Curtis-Hal) o îndeamnă pe Beth să nu mai insiste asupra autosabotajului. pedeapsă. Este un gând paralizant; Ce se întâmplă dacă ultimii paisprezece ani ar fi fost o farsă romantică sau o născocire de aruncat? Mai rău, dacă l-ar fi infectat pe Owen cu emoții negative? Pe măsură ce figurile întunecate pâlpâie în ferestrele mari sau statuile efigie (legate și înjunghiate) reproduc totemuri din literatura ocultă găsite în mijlocul bunurilor lui Owen, Beth nu are de ales decât să urmărească o singură scânteie care îi susține nebunia melancolică în fața traumei.

Bruckner este capabil să evoce reprezentări clasice ale spiritelor care contestă conceptualizarea realității a lui Beth, care este un truc magic. Vocile îi șoptesc instrucțiuni către Beth prin undele de sunet radio sau formele încorporate în tâmplăria lui Owen conturează iluzia unui bărbat prin intermediul unor stâlpi portanți, întrezăriți exact la unghiul potrivit. Casa prinde viață pe măsură ce Beth parcurge desenele lui Owen, deblocând această lume inconștientă a viselor în care cinematografia explodează suprapuneri înroșite și roz pentru a semnifica un tărâm paralel. Beth fabrică în esență un alt univers în care poate locui, iar durerea este un factor constant. Închiderea și justiția devin antagoniști egali, deoarece cele mai înalte platouri de suspans ale filmului apar atunci când Beth interoghează beat o apariție, deoarece ultimele soluții sunt naturale - vocea pe care o aude, depresia pe care o suprimă nu pot fi depășite.

Designul sunetului devine o reprezentare a influențelor semnalului de difuzare, a mesajelor de ghidare auzite de un individ și a unor înfricoșări extraordinar de invazive, în timp ce „Owen” continuă să scadă bunăstarea lui Beth.

La fel de Casa de Noapte explorează tragedia și sumbrătatea reflexă prin interpretarea slam-dunk a Rebeccai Hall, vocile devin ceva cu care trebuie să lupte. Collins și Piotrowski nu vând metafore, deoarece exasperarea lui Hall este purtată fără nicio speranță de corectori sporiți. Felul în care Hall îi permite lui Beth să vorbească atât de liber despre acțiunile lui Owen și despre peria anterioară a personajului ei cu moartea nu se înmoaie niciodată; Există o autenticitate în fiecare dintre căderile de ebrietate ale lui Beth în timp ce țipă în aer unde sufletul lui Owen ar putea sta. Este atât de vulnerabil și expus, într-un mod care înțelege cum se clătina Beth pe muchia unei lame și cum aceasta este o stare comună de decădere emoțională. Confruntările neașteptate, mărturisirea scaunului de bar, neputința pe care o simte Beth în timp ce Owen face răul de dincolo de mormânt — fragilitatea lui Hall face exteriorul ei casa de cărți cu atât mai impactant cu cât povestea cu fantome a filmului se îmbină cu crimele supranaturale în serie.

A intelege, Casa de Noapte nu este Întunericul și răi în ceea ce privește terorile apariției, dar sperieturile de sărituri nu sunt singura armă din arsenalul groazei. David Bruckner se bucură de alura poetică a luminii lunii pentru o experiență de gen care își dedică teama suferinței mentale banale. Rebecca Hall este genială și există o asemenea unicitate a relelor finale care se prezintă folosind balustrade, mobilier și curburi ale holului care subliniază înșelăciunea optică în detrimentul imaginilor demonice care ridică iadul. Nu este rezistent la câteva probleme de ritm, dar acele neclarități sunt umbrite de recunoașteri de groază pentru sănătatea mintală, care sunt pe cât de rezonante, pe atât de ruinante. Cine trebuie să creeze creaturi fantastice atunci când viața de zi cu zi este plină de fiare pe care deja ne străduim să le recunoaștem? Cu atât mai bine când un film abordează atât de temeinic și sincer ceea ce societatea însăși refuză să se confrunte.