Recenzia „The Father”: Ce faci când realitatea se strică?

Verdictul nostru

„Tatăl” demonstrează cu ușurință că, dacă cineva dintre noi s-ar pierde din cauza demenței, putem deveni cochiliile devastate de timp ale fostelor noastre personalități.

Pentru

️Anthony Hopkins și Olivia Colman oferă cele mai bune performanțe din carieră.
️Designul de editare și de producție subliniază o realitate îngrozitoare care se prăbușește.
️Acesta este un scenariu al naibii de emoționant.

Împotriva

️Natura neliniară a filmului poate fi puțin dezorientatoare, deși acest lucru este în mod clar intenționat.

Tatăl Momentan, este disponibil doar pentru vizionare în cinematografe (din 26 februarie 2021). Din cauza COVID-19 pandemie, vă recomandăm să o verificați la drive-in-ul local. Dacă unul nu este disponibil, asigurați-vă că consultați regulile de stat și CDC înainte de a viziona într-un spațiu închis.

Este întotdeauna interesant de văzut cum diferite filme vor opta pentru a aborda subiecte similare în moduri complet diferite, mai ales atunci când două filme ajung relativ aproape unul de celălalt, dar sunt dezvăluite de afirmația că ar trebui comparate. Deşi Tatăl și Supernova ambii explorează consecințele tragice ale demenței, Supernova este mult mai concentrat pe acea dramă externă, pe impactul diagnosticului asupra relațiilor pe care le avem și pe perspectivele de viitor ale acestor relații. Tatăl , între timp, este un film mult mai intern, mult mai asemănător stilistic cu cel al lui Charlie Kaufman Mă gândesc să termin lucrurile decât tragedia romantică a Supernova . Și la fel ca filmul lui Kaufman, Tatăl valorifică punctele forte unice ale filmului ca mediu pentru a surprinde perspectiva unei minți în pragul colapsului, deși într-o manieră mai puțin idiosincratică.

Tatăl titular este Anthony (interpretat de Anthony Hopkins), un bătrân de optzeci de ani care trăiește cu fiica sa Anne (Olivia Colman) în apartamentul ei, insistând că spațiul este și a fost întotdeauna al lui. Anne se străduiește să aibă grijă de tatăl ei, care persistă în confuzie, și se străduiește să angajeze o asistentă care să aibă grijă de el în timp ce ea este la serviciu. Cu toate acestea, pe măsură ce presiunea de a avea grijă de tatăl ei crește, spectrul mutării tatălui ei într-o unitate de îngrijire planează asupra vieților lor cu inevitabil.

Premisa este simplă, dar diavolul este în detalii. Niciuna dintre aceste informații nu este prezentată cu o eficiență simplă, ci se plimbă din perspectiva lui Anthony, în timp ce punem cap la cap o aparență de realitate pe care el este incapabil să o înțeleagă. După cum se face aluzie la căutarea lui nesfârșită a ceasului său dispărut, timpul se pierde pentru Anthony, cu scene în tranziție pe măsură ce dă un colț fără ca el să-și dea seama, cu dialoguri repetate și remixate în contexte noi sau redundante, cu personaje schimbând actorii cu reprezintă incapacitatea tot mai mare a lui Anthony de a recunoaște fețele familiale familiare, mai ales când gândește după fiica sa preferată absentă, sora Annei.

Acest lucru este reunit printr-o editare absolut superbă, tranziție între scene și în modele circulare pentru a sublinia repetarea înfiorătoare a unei vieți fără continuitate. Indiferent dacă descrie căsătoria în dificultate a Annei cu soțul ei Paul (interpretat alternativ de Mark Gatiss și Rufus Sewell), abuzul bătrânului pe care Anthony îl suferă din mâinile lui Paul sau relația caldă și rece a lui Anthony cu noua sa îngrijitoare Laura (Imogen Poots). Tatăl reține cu bună știință și răutate rezoluția scenei în favoarea dezorientării, ajutată cu ușurință de o schimbare subtilă a decorului care transformă apartamentul în moduri simultan familiare și străine, moduri care îmbină fantezia cu presupusa realitate.

Desigur, Hopkins va atrage cea mai mare atenție pentru performanța sa principală și este pe bună dreptate meritată. Anthony este un bărbat mândru, independent, care nu poate înțelege de ce fiica lui încearcă să-l prindă în casă domestică, iar dispoziția lui sălbatică se schimbă de la un personaj amabil la o burtă conspirativă, un bărbat care se prăbușește pe măsură ce miezul identității sale este îndepărtat. Cu toate acestea, pentru cât Hopkins merită să fie în centrul atenției pentru premii, Colman este la fel de convingătoare în rolul ei de fiică care se luptă. Deși filmul rămâne în primul rând din punctul de vedere al lui Anthony, cele câteva momente în care se îndepărtează de perspectiva Annei evidențiază un fapt oribil trecut cu vederea: redundanța și repetarea vieții unui pacient cu demență va face, la rândul său, viața îngrijitorului principal la fel de ciclică. si dezorientator. Este o situație în care nimeni nu se simte eroic sau mulțumit. În schimb, rămâne doar așteptarea reluării vieții.

Telespectatorii pot fi tentați să rezolve continuitatea Tatăl , pentru a pune cap la cap o cronologie definitivă a evenimentelor care intensifică progresiv plecarea lui Anthony de la sine, dar aș presupune că acest lucru ratează ideea. Mașinațiunile circulare ale complotului sunt intenționat obtuze, demonstrând că realitatea este doar percepția noastră și că degradarea minții noastre este degradarea logicii, cauzei și efectului. Aceasta este o experiență chinuitoare care merită să fie meditată pentru teroarea ei inevitabil, adevărul sumbru că oricare dintre noi ar putea rămâne prins în propria noastră existență care se prăbușește. Tatăl demonstrează cu ușurință că, dacă vreunul dintre noi s-ar pierde din cauza demenței, putem deveni cochiliile distruse de timp ale fostelor noastre personalități și, deși nu sunt încadrate ca un film de groază, meditația sa prospectivă este mai înfiorătoare decât orice monstruozitate.

Tatăl se va deschide în cinematografe pe 26 februarie 2021.