Este timpul să încetăm să ne prefacem că filmele care se îndreaptă direct către videoclipuri la cerere sunt mai mici decât lansările în cinematografe
Jaeden Martell în „Adevăratele aventuri ale Wolfboy”. (Credit imagine: Vertical Entertainment)
Îmi place să merg la teatru. Pentru majoritatea filmelor, este modul ideal de a le vedea. Camera întunecată, marele ecran, energia comună a unui public absorbit: acesta este ceea ce face ca cinematograful să fie special ca experiență și o parte din motivul pentru care ne punem fundul pe locuri pentru următorul mare blockbuster sau ne adunăm pentru a sărbători următorii mari concurenți la premii . Cu toate acestea, pe măsură ce începem să ne instalăm într-un sezon prelungit al Oscarului, determinat de amânarea decernării Premiilor Academiei, cauzată de COVID, până în aprilie 2021, mă trezesc neliniștit de o parte din discursul despre ceea ce se poate califica drept cel mai bun an într-un an în care expozițiile teatrale a fost nesigur și continuă să fie așa.
Premiile Academiei descalifică de la intrarea în majoritatea categoriilor lansările de filme fără cinema. Când te gândești care este scopul premiilor Oscar, asta are foarte mult sens. În ciuda tuturor fastului și circumstanțelor din jurul premiilor Oscar în comunitatea filmului, trebuie să ne amintim că spectacolul nu este conceput pentru a aduce un omagiu celor mai apreciate filme universal dintr-un an sau chiar pentru a avea un corp de indivizi deosebit de bine informați de ales. preferatele lor. Premiile Oscar sunt o expoziție comercială, iar cursa pentru gloria Oscarului este o combinație de tactici de marketing pentru filme care acționează ca presupuse alternative „întâlnite” la majoritatea producției de la Hollywood, mișcări de carieră pentru profesioniștii din film care doresc să-și valorifice câștigurile și prestigiul, și în general aplauze pentru Hollywood continuă să fie la fel de grozav pe cât crede că este. Este un proces dominat de campanii de marketing îndelungate și luni de prognoză, defalcarea filmelor în componentele lor categorice în cel mai apropiat lucru pe care cinefilii îl au de o ligă de fotbal Fantasy.
Deci, este ușor de înțeles de ce asociațiile criticilor și alte organisme de vot pentru premii gravitează către un model similar de judecată. La urma urmei, toți primesc aceleași pachete de screening anticipat ca alegătorii Academiei, uneori chiar cu aceleași cadouri și avantaje pentru a păstra anumite filme în prim-planul lor, așa că atunci când discursul se filtrează în scrisul lor și în prezența lor pe rețelele sociale, este de înțeles că conversația colectivă este dominată de relativ puține filme. Desigur, aproape fiecare critic și scriitor de cultură are preferatele lor deosebite, pentru care fac prozelitism în orice an, dar este totuși predominant pentru comunitatea noastră să adere, dacă nu formalizat, la un standard nerostit pe care filmele demne de luat în considerare trebuie să-l aibă a avut o cursă de teatru.
Cu toate acestea, este ușor de văzut ce face acest lucru cinematografiei independente. Prin aceasta, nu mă refer la așa-numitul Cinema Independent, așa cum este produs de studiouri de artă precum Searchlight Pictures, A24 sau NEON. Mă refer la jucători mult mai mici, filmele colectate la festivaluri cărora, din păcate, nu li se oferă posibilitatea de a fi expuse într-o lansare completă în cinematografe, deoarece modelul de afaceri al cumpărătorului lor se bazează pe furnizarea de conținut pentru platformele de streaming. Mă refer aici la Netflix, care finanțează crearea de conținut original, dar va achiziționa și distribui și filme precum portocale , Perfectiunea , și Casa lui fără o lansare în cinematografe. Același lucru se poate spune, totuși, și despre achizițiile de către distribuitori mai mici care optează doar pentru o strategie de distribuție digitală, cum ar fi modul în care Vertical Entertainment a distribuit Adevăratele aventuri ale Wolfboy pe platformele digitale luna trecută fără o lansare în cinematografe. Fiecare dintre aceste exemple a fost creat ținând cont de experiența teatrală și, totuși, există o linie de gândire nu neobișnuită că sunt mai mici, deoarece nu au fost considerate demne de expoziție.
Faptul rece al chestiunii este că filmele realizate de grupurile marginalizate și care explorează viețile acestora sunt afectate în mod disproporționat de calculul corporativ despre ceea ce distribuitorii cred că va aduce venituri la box office. Dintre exemplele pe care tocmai le-am enumerat, avem un film scris de o fostă lucrătoare sexuală care centrează viețile lucrătorilor sexuali, un film care centrează protagoniști lesbiene fără ca relația lor să fie scopul poveștii, un film despre refugiații sudanezi scris și regizat de un bărbat de culoare și un film scris de o femeie trans în care apare o tânără actriță trans. Acest lucru nu înseamnă că reprezentarea marginalizată nu există în cadrul sistemului de studio, dar reflectă o disparitate în care filmele care reflectă experiența marginalizată a creatorilor lor marginalizați sunt și mai mult marginalizate în discurs pentru a favoriza proiectele la care s-au aruncat mai mulți bani. le de oameni cu bani să-l arunce.
Acest lucru este deosebit de rușinos într-o epocă în care streamingul și închirierea digitală au făcut filmul mai accesibil decât oricând. Dacă streamingul sau achiziția digitală ar trebui vreodată să înlocuiască în totalitate proprietatea media fizică sau expozițiile de teatru este o problemă cu totul separată, iar majoritatea pasionaților de film ar fi de acord că streamingul ar trebui să fie suplimentar, nu un înlocuitor, dar este greu de negat că acest deceniu a cunoscut o explozie în tipurile de filme accesibile direct de către consumatori.
Filmele Direct-to-video din deceniile trecute au avut o reputație de valoare scăzută a producției, conținut de exploatare și o atitudine generală de laisse faire față de calitate. În timp ce această reputație are cu siguranță excepții și este nedreaptă în felul ei, cu siguranță este și mai departe de peisajul modern al streamingului și al conținutului digital. S-ar putea să caracterizeze unele aventuri moderne, deoarece nu mă veți vedea aici făcând șiling în numele fiecărei producții prelungite și șerpuitoare pe care Netflix o aruncă fără ceremonie pe platforma sa, dar există cu siguranță mai multă varietate și o mai mare accesibilitate.
Ceea ce ne readuce la conversația mai mare despre calitate în evaluarea celor mai bune din an. În special în acest an oribil al pandemiei, cinefilii s-au bazat pe serviciile de streaming pentru a oferi conținut nou, chiar dacă cinematografele s-au redeschis în condiții nesigure. În afara calității obiective a oricărui film, majoritatea cinefililor care se angajează în practici sigure vor asocia cele mai bune filme pe care le-au văzut anul acesta cu conturile lor Netflix, cu abonamentele lor Hulu și Amazon Prime și cu acel weekend în care toată lumea și-a pierdut mințile pentru Hamilton pe Disney Plus. Shudder a avut un an deosebit de prolific în lansarea de conținut excelent care nu va avea niciodată o lansare în cinematografe, inclusiv Sângele lupilor , Quantum de sânge , Monstru , și Țipă, regina! A respinge aceste filme doar din cauza modului în care au fost livrate publicului lor nu este doar arhaic, ci este ignorant în mod intenționat de realitățile lansării filmelor în 2020.
Faptul trist al problemei este că s-ar putea să nu mai avem acest tip de argument semantic pentru mult timp. Industria cinematografică americană a expozițiilor are mare nevoie de o salvare ca mai puțini oameni se adună în spații închise pentru propria lor siguranță, iar blockbuster-urile continuă să spere ca o industrie să supraviețuiască pentru a se elibera odată ce COVID-19 începe să scadă. S-ar putea să nu mai ajungem niciodată să avem cinema așa cum știam cândva. Așa că pare o prostie să credem că ar trebui să înălțăm conversația în jurul filmelor pe care studiourile le propun ca perspective sigure pentru gusturile Academiei, în sălile unde aproape nimeni nu le vede, cu excluderea filmelor mai ușor accesibile și potențial mai bune, care altfel sunt ignorate. .
Oscarurile vor face ceea ce vor face Oscarurile. Nu vom schimba natura expoziției comerciale a existenței lor, iar obiectivul lor de a încânta și de a conserva expozițiile de teatru este unul lăudabil. De asemenea, ne datorăm ca fani ai filmului, anul acesta și în fiecare an, să discutăm despre mai multe filme decât cele care au fost comercializate cel mai greu.
Cele mai bune oferte Amazon Prime Instant Video de astăzi Amazon Prime Amazon Prime Video - Probă gratuită Vedere Amazon Prime Amazon Prime - Anual 119 USD/an Vedere Amazon Prime Amazon Prime - Lunar 12,99 USD/luna Vedere
